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有和看導演前作《再見長夜》同樣的感覺，無論黑手黨或是恐怖組織行為，基於此的僅是社會現實的象征意義，分別是曆史事件中的參與人心理和行為的自我辯護，對“組織效忠”的信仰心理，而無意於表現運動或者幫派活動符號化（綁架謀殺等）的行為（反而，對比無法向守著兒子人/弱者開槍的人性，來自政府的直升機折磨妻子一段更為“黑幫”手段），“叛徒”是至今隻能在黑幫社會更好表現的一種符號，個人意願所效忠的價值觀與幫派的衝突並沒有用更浪漫的手法烘托，而是選擇沉悶的自辯保守主義立場（也是庭審戲後延續劇情的原因），對於想要呈現的客觀社會觀察而言，真實的行為往往所具有以小見大的放大效果：隻為展示彼時黑手黨運作的模式和時代下所具有矛盾的“俠義”價值觀；