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給演員加一星，因為這真的是演員的巨大成功，但卻是導演的巨大失敗。麵對這樣一個充滿血與淚的悲劇故事，攝影機不僅選擇了曆史凝視的“遠”，而且還選擇了匪夷所思的“退縮”：當丈夫從床上爬起來去找水喝，鏡頭本來一直就跟著他，等他來到廚房看到妻子那封絕筆信，鏡頭竟然突然跑到外麵去，找個地方躲起來了。它為什麽會躲？它不著急嗎？這種回避，連帶無盡的正反打，不免會讓人感覺影片裏充斥著一種隻有製度本身才會露出的僵硬、平靜的歉意，讓人感覺這是一部為計劃生育政策即將廢除而拍攝的“國策電影”，雖然可能並非出於本意。一言以蔽之，有一些東西可以地久天長，有一些則不行，一切對於人和時代的態度，都應該在總設計師的場麵調度裏體現，而不僅是倚靠演員的身體。