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這種舞台形式藝術轉換到電影媒介上唯一的好處就是讓觀眾花癡一下男主角的顏。

竟然把袁世凱描述的還像個人。

日本的捉鬼片，還不錯，看過，會喜歡晴明，還有傻傻的博雅，嗬嗬

信息半透明的鄰裏小世界，以增強代入感的主觀視角窺探窗口後毫不避掩的私人生活，像一塊塊屏幕，從鏡頭片段拚組出一幕幕故事，戲中看戲般發現百態人生。

當並不以羞恥為羞恥的時候，羞恥就是不存在的，羞恥是後天的產物，是社會性和人性的，而非動物性和原始性的，對於羞恥的認知是人之進化及教化的結果，當感覺到羞恥存在的時候，人就進化為人、孩子也就長大了。在香港描述殘酷青春的電影有很多，經典如《香港製造》，晚近如《踏血尋梅》，諸如拍成軟色情的就更加泛濫了，即便如此劉國昌的寫實風格依舊獨樹一幟。