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看完過後的第三分鍾，就已經忘了百分之八十的劇情和人物。

與之相比，朱莉亞·迪庫諾一言不合就生啃人肉的處女作《生吃》，簡直成了小清新之作。幾乎從第一分鍾開始，迪庫諾就用濃豔到紮眼的畫風、毫無美感的裸露，以及足以摧毀人性的暴力場景，製造著各種挑戰生理極限的感官刺激。劇情則大膽到無視任何邏輯，彪悍到無須解釋的一場人車雜交，之後發生的一切，也就全都不必驚訝了。驚世駭俗的表現形式下，你可以看到當下歐美社會泛性別領域內各種爭議話題的影子，卻又很難歸納出這個寓言的真正主題。打動戛納評委的，也許正是那種超越文本層麵的，極致混沌極致瘋狂的電影感吧？從這個意義上來說，你不需要認同迪庫諾表達的內容，但必須欽佩她表達的勇氣，以及完成這種表達的方式。此處應有李安表情包：我看不懂，但是我大受震撼。

妝容區別很大，塞隆還是一如既往。倒是妮可基德曼看演員表才發現她。 電視行業唱衰

就這？《奧克拉之手》不比這強一萬倍？同一個主題《聖母》無論影像質量還是闡釋空間不比這強？懷疑編劇寫劇本的時候邊嗑藥邊回憶自己參加法國高考哲學考試寫的作文。完全是以對法國理論、當代哲學劣化、弱智化的闡釋為基礎構思和拍攝的。

編劇請注意⚠️現在換女主還來得及⚠️女主扣一星⚠️換大嫂當女主加兩星