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不論從任何一種標準（科幻片的，華語片的，華語科幻片的）來看，都不能稱得上是部合格影片。嚴重過度剪輯，這種典型2D動作片剪法用在這部空間結構比較複雜的3D科幻片上簡直是胡鬧。空間及動作表現極其不清，軸線紛亂，運送火石吳孟達死那一段，有人能看清發生什麽事情了嗎？經常錯誤地插入過緊的特寫和過大的遠景，在運動方向不一致，且無有效明暗對比的情況下，完全無法錨定觀眾注意力。全片僅有少量連續長鏡頭讓人感覺空間清晰，但跨越數十萬的公裏的建構著實費力。每當鏡頭抽遠，人語一成不變地延續，仿佛在看一部雲淡風輕的青春片。說到底，這點視聽手段完全無力處理劉慈欣的星係尺度超全知敘事。

愛是盲目的。她說“我的痛苦都是他帶來的。”

想多給一星，雖然挺多地方是套的公式化模板，但還是希望中國的科幻電影起碼這一次可以活下來，不說什麽走向國際，也不說潮流、旋律這些東西，至少在這部電影裏所有人都是在認真演、認真導、認真拍攝、認真準備道具、認真製作特效，這種態度上的端正是可以看見的，請務必堅持下去…

[2020藝聯冬暖主題放映-UME安貞]

其實“科幻片”和“災難片”的概念都是偽命題，都不是什麽嚴格的genre，硬要說的話，可以有三個評判層次：外部衝突事件的驅動力和節奏感，極端情境下社會運行機製的展示（科幻世界觀），以及對真實與虛幻、已知與未知等哲學命題的思索。《流浪地球》當然都是硬傷，但它亟需解決的還不是科幻類型問題，而是工業1.0時代的問題——基本的敘事能力。