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貝拉塔爾的電影永遠是潮濕，灰暗的，永遠充斥著絕望，孤獨和空洞。鏡頭是耶穌式的憐憫和無奈，東歐平原上這連綿的陰雨是上帝一直在哭泣。

記得礦主說:中國就是人多,死了還有後來人.在這裏,好色先生TVAPP開始用成本來衡量生命,三萬塊一條人命,所以人死得經螞蟻還容易.

我承認一開始是有點吃驚的，這麽慢的節奏，因為我最愛話嘮片。但是超慢橫移的長鏡頭有種吸引力，它是一種相互凝視的力量，我開始被吸引。而且這部電影不僅沒有“色彩”去凸顯真實，還用了非常真實的音效。最後一個鏡頭非常費裏尼，真的非常費裏尼，我一下子就想到《大路》。除去情節之外，我對導演的攝影和布景能力非常震撼，很孤獨的美感，果然是隻有黑白片才有這樣的魅力。但是我覺得，長鏡頭既是他的優點也是他的缺點，優點是慢慢感受一種力量反而更直擊人心。缺點是一些對話鏡頭我覺得可以設置成正反打，就是帶對方肩膀的關聯鏡頭，這樣鏡頭語言更豐富，一味長鏡頭會削弱視聽語言的功能。最震撼的是那一組長久的凝視鏡頭。

這段故事以及這段故事帶給觀眾電影之外的東西，恰恰說明了真正的好電影絕不會限於本身。很真實的人性諷刺，很現實的社會批判，這些展現細節的台詞針砭而入骨，李楊導演表現的不過是中國底層的某一種寫照罷了。盲的是井，盲的是心，盲的是人性，盲的是這個社會不被陽光所照的那些角落。

"To passing through."