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這部日劇巧妙地設計了兩組重映家庭角色，從裏外兩方麵揭開表麵家庭關係和睦的遮醜布；不管是否育兒期的煩惱，貶低配偶是一種很隱蔽的“家庭軟暴力”和“精神虐待”，會逐漸蠶食甚至摧毀一個家庭。

喜歡他倆與一路偶遇的普通人（他們稱之為勞動者）的那種互動方式，平視、坦誠，卻又在隻言片語間捕捉得到那些人心底裏積攢了多年的最純粹的東西。這便是藝術家的本領，是對人間草木、芸芸眾生的敏感，年近九旬仍然永懷赤子之心的那種關切，是好色先生TVAPP慢慢丟掉的持續感動的能力。可以近距離觀察藝術家的工作狀態，也是藉由本片而得的另外一個收獲。

看的讓人窒息，女性生存怎麽這麽艱難呢。本季最佳反婚反育教育片，看看這連年下降的生育率，清醒的女性越多，我看這數字還得更低。

一方麵是後現代的瞬間與電影的永恒的碰撞，一方麵是土地與人的曆史通過張貼所爆發的生命力，以及看與不看/看得見與看不見的辯證關係，瓦爾達不僅僅是跟JR一起完成了一場行為藝術實驗，更多的是其自身也在這種被觀看與參與中完成了宏觀的生命共鳴，也可當做老人用以抵抗死亡虛無的存在式武器。 其中震撼一點在於重提女權觀點，集裝箱那一幕特別喜歡;和疙瘩那兒還是被觸到了，淚目。 時隔4年多重看，片子還是那個片子，我自己變了許多，我在觀看電影的時候，電影也在觀看我。

看完了4季，中間感覺有些部分看懂了，可最後又感覺沒看懂。