鞏俐跨越了城市和鄉間的一貫撫媚，不論是作為角色還是演員，都被男性導演和男主角完美地工具化了。歌舞片和黑幫片生硬地拚湊。不理解打出天數的字樣對區分章回有什麽作用。倒是第一次看到該導演使用直接切入角色視角的手持攝影，結果浴室陳屍那段讓我以為是夢境哈哈，至於午夜回眸則不可避免地聯想到大紅燈籠的頌蓮。在島上用詩意生活隱藏了陰謀和鄉愁，銜接起歌舞和暴力，導演的設想是很有意思的，可惜太急躁了點兒。最後看了李保田的表演，才知道什麽是一流的分寸感。更值得驚歎的是當年第五代電影人的創作強度，太密集了。