比《火口的兩人》的情色影像更具有氣態感的寓言，五十嵐耕平嚐試在最大限度上拒斥語言，《屏息如愛人》作為慢電影的suffocating正是來自於兩種悖反的概念：身體的無聊，漫步；以及空間的逼仄有限性，但後者又在某種程度看上去如此廣延，吸收了一切意義上的“外部”，具有複雜的功能，通過人物的漫步所展開的是龐大的會社（工廠）機器裝配的冰山一角，和阿彼察邦的慢電影之中提及的軍人類似，五十嵐的緩慢感同樣也與“近未來”時期日本國家的右轉，軍事化有關，軍事-會社共同體創造出的垃圾及其後援學將人物推向無盡的守夜，沒有對象的哀悼，但也在這一過程之中，與否定性，以及睡眠的無比接近讓闖入機器的幽靈雜音與人類間柄的脆弱性被放映。