2001年開始看，今年終於看到了結尾。看的時候一直琢磨侯麥是如何把這樣一個很婆媳的電視劇情節拍的這麽有電影質感，而並沒有采取任何特殊手段。劇作的耐心和細心，話語內容的故意漫散射，對話的時間回溯卻烘托起了心理嬗變的微妙向前進展，甚至服裝道具顏色的精心選擇都是構成元素。但最關鍵的，是一種良好把握的觀察者視角，它時刻克製不等同於任何人物的視點，將所有的共情和同情都盡數排除在外，有一種導演架好攝影機後站在一旁隻是觀看任由事件滾動發生無意控製的無動於衷距離感，於是攝影機成了獨立的鏡像管道，讓觀眾得以置身事外的窺見人物行為的變遷而無需真正投入，這是電影感汩汩湧出的源泉。