與其說《穆麗埃》用其淩亂的剪輯證明了記憶的不可能，不如說它拒絕的是當下的合法性。圍繞著女主角的兩個男人分別用虛構和記錄去把過往引入當下，而女主自己則處於一種半不自覺的遺忘症中。作為女主角對位的女演員本還積極地在兒子這位導演麵前爭取角色，最終卻意識到在當下這部片子中沒有位置；而幾乎cynical的兒子拍下的亦是雜亂無章的影像。他試圖用攝影機拍下當下的影像，但攝影機看到的不過是穆麗埃式的、過往在當下的這個虛擬的avatar。雷乃在本片中通過蒙太奇實現了時間的建築學，搭建起了一個廢墟一樣的當下景觀，似乎昭示著他未來電影的戲劇轉向，因為他的攝影機已經拍不下任何的真實了。唯一具有時間性的可能隻有聲音，因此才要通過聲畫對位對其進行分割，畢竟它的連綿性確保了過往的聲音能夠透過錄音帶引發影片裏唯一一次真實的情動。