《詛咒》更像是貝拉·塔爾為此後更大事業格局作品的一次影像實驗。雖然舉國家之力，但貝拉·塔爾的電影在歐洲那批以大空間調度的詩意長鏡頭為主要表現手段的大師之中，他的內容多義性和信息豐富度上還是有所差距，到這部《詛咒》相對早期的作品，便更是如此了。麵對城市的衰敗和文明的傾頹，最直接也是最深刻的現實返照便是體現在人的狀態。貝拉·塔爾捕捉到了這一角度，但是始終沒挖掘到表象之下更深層的困境，以及延展空間，是《詛咒》空有形式，卻難稱佳作的原因。