將父母的時代之痛通過某種元電影與混合不同時空的長調度（安哲的風格）與現實相連。雖然影片大部分內容與曆史相關，但是卻是一部極其關注現代與當下的作品，曆史的集中營創傷、意識形態分野與當代的痛苦（人的異化、不可交流性、甚至是流亡與美國化？）相互糾纏，後者的重量卻由弱小的女兒承擔（由孩童說出的“I wanna die, I wanna die”是如此的震撼人心），安哲的這一安排瞬間與羅西裏尼的《德意誌零年》形成互文。小依琳妮與她的奶奶同名，不僅指涉了二者的相似，小依琳妮體會著同樣的時代之痛，更在結尾處（她與爺爺的牽手）表明她（即現代）將帶著曆史的痛苦、幻滅、不安走向新的世紀——而這種態度，正是現代電影的精神，“現代性是一種關於曆史的態度”。